明星影视文化传播有限公司从一九九三年创办以来迅速发展、升级、壮大,驰骋影视广告界。是广西成立最早、规模最大的影视文化传播公司之一,在广西的影视、广告界中知名度高一直走在同行业界的前列。公司2000年起,明星公司开始向着影视的最高境界发展升级,增加了影视节目制作,购买了拍摄、编辑、非线性编辑和数码影视摄像制作的前后期全套设备,斥巨资投入拍摄电视剧、电视专题片。已独立投资拍摄了三十集电视系列纪实片《大案侦破警示录》并向全国发行播出。 2002年独立投资拍摄完成二十四集电视连续剧《红问号》,并在全国各电视台和卫视台向全国播出,在众多地区的收视率已名列前茅,特别在江浙、湖南、河南、河北、广东、广西等地区达到当时收视最高。 2004年又独立投资拍摄了二十四集电视连续剧《反伪先锋》,已向全国发行播出。还承办了2005环球国际小姐中国赛区广西分赛区选拔赛。又于05年8月成立了广西明星影视歌模绝技艺术团.还入股香港国际传媒集团。2014年又成立了下属明星字画珠宝养生品馆-经营与名人收藏来的书法字画作品,另与缅甸翡翠开采商合作批发零售翡翠玉器,与越南红木商合作生产销售黄花梨、小叶紫檀饰品等,还创办了国健生物科技攻公司研发销售养生保健品等 2017年将筹拍两部网络院线电影《财色战-女神》《创客遇女神》。。。。。。
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艺术品投资迎来大牛市

作者:admin 来源: 日期:2012-7-4 11:29:36 人气: 标签:
  

    5年前,人们后悔10年前为什么没有投资股票;今天,人们后悔10年前为什么没有多置几处房产;我们会后悔为什么今天没有买上几幅字画。艺术品投资或将成为继股票、房地产之外的第三大投资高地。

      保利地产11.23-0.08-0.71%年中国艺术品春季拍卖中,成交率100%的拍卖专场不下10场,单件过亿的拍品也是一个接一个。香港苏富比、香港佳士得、中国嘉德、北京保利、北京匡时、北京翰海6家大型拍卖公司,总成交额就达到了116.04亿元,远超2009年同期63.75亿元的成交额。

  数据显示,中国已经成为仅次于美国与英国的第三大艺术品市场,专家预言中国有望在年底“赶英超美”,全球艺术品市场前三甲或将重新排序。

  2010年秋拍市场注定又是一场饕餮盛宴。这一切似乎都在预示,艺术品投资的大牛市真的到来了。

  1955年,美国《财富》杂志预言“艺术品收藏将成为最赚钱的投资产业”,这已在上世纪80年代得到验证。上个世纪的80年代,是资本主义发展的黄金期。1980年,日本经济总量跃居“世界老二”,由此助推了国际拍卖市场“印象派”和“现代派”艺术品价格的大幅上扬。1987年,梵•高的《向日葵》第一次拍到2475万英镑,这在当时是一个天价;到了1990年,梵•高的《嘉歇医生》拍卖到8250万英镑,15年无人超越,直到2004年,才被毕加索《拿烟斗男孩》10416美元的拍价打破。

  专家预计中国的经济总量今年有望成为“世界老二”,本土的艺术品最先得到认可与升值是必然趋势。如此看来,中国古画精品《砥柱铭》拍出3.4亿元并不算高,当经济高速发展、资本急剧扩张时,大师名画的价格往往创出新高,这也佐证了中国收藏“亿元时代”到来的真实性和必然性。

  投机资金蜂拥而来圈内有种声音认为,今年春拍艺术品价格飙升是大量资金集中涌入的结果。有消息盛传,涌进艺术品市场的热钱有1000亿之巨。

  然而,从全球视角来看,热钱只不过使中国艺术品升值提速了。中国有拍卖市场是从1993年开始的,之前没有受到关注,这一方面与国家不支值“藏宝于民”有关,1993年以前藏品大都交给国家博物收藏;另一方面,民间还没有积累起可以买卖艺术品的资本。收藏艺术品的多为艺术家,只藏不卖,市场的供需方都处于缺位状态。 市场普遍认为,中国艺术品真正进入投资领域是在2007年,2008年在国际金融危机中陷入低潮,2009年秋实现V型反转,终于在2010年春拍迎来一片光明。而市场的表现也证明,充裕的资本流动性与艺术拍品本身的艺术价值决定了“亿元时代”必然到来。至此,市场的5个要素都已形成:供给者、需求者、市场中介(拍卖会、艺博会、画廊、古玩城)、价格体系、艺术品范围也大大开拓了。

  业内人士认为,当下的中国艺术品投资还是一个小众市场,高端收藏刚刚起步,机制还不完善,因而表现出种种隐患,但如果以未来的眼光看待收藏,现在是最佳介入契机。从经济学的原理看,资本投向稀缺性资源时,才是最安全可靠的。艺术品不仅是稀缺性资源,而且是一个“价格模糊性”的特殊产品。这些都决定了艺术品是一个回报优厚的投资领域,尤其是在今年下半年,房地产市场调控,股市交易萧条,投资艺术品可谓是最佳避风港。

  选好“潜力股”长期“潜伏”

  艺术品投资需要胆略,更需要深入做好基本功与长期投资的准备,好的艺术品价值是捂出来的。上海的张志雄先生曾经在《长线价值——艺术品市场大势》中,将艺术投资定位成一种长线投资,受到业内人士认可。苏富比、佳士德等拍卖行认为,一幅画在拍卖行第一次出现到下次再拍的平均周期是8年。

  那么,艺术品的投资比例为多少才最合适呢?专家指出,投资者投入艺术市场的资金比重一般不应超过总资产的6%,即用充足的闲钱等待艺术品升值,避免急功近利的买进卖出。

  业界人士认为,未来藏品的热点排行,首先是中国古代书画、近代名画、当代画;其次是瓷器,因为资源愈发缺少;传统经典油画和当代艺术作品也会看好;西方艺术品和新品种会渐渐成为结构性藏品的板块。

  对于投资门类,除了兴趣,还要考虑其流通性与在市场上的增值空间。古代书画与瓷器毕竟只有少数人买得起,而且风险偏大,而一些太另类的品种又不利于流通。一些受地域限制的品种,像北京人玩的山核桃,尽管近来被炒出十几万元的天价,但它还是属于小众市场,只有北京曲艺界玩家们喜欢收藏,不便于流通,升值预期也不确定。

  所以,初涉艺术品收藏还是以稳为主,着眼于未来的市场大方向。根据6月初发布的“梅摩指数”,古代大师作品、印象派作品、当代艺术品的指数继续上扬,其中当代艺术品的市场指数上升了30%,远高于印象派的17.7%、古代大师作品的18%的上升幅度。据此可知,当代艺术品的市场行情已在全球艺术品中心市场中出现了明显的反弹。

  与投资门槛极高的传统艺术品相比,中国当代艺术品刚刚兴起。北京中艺博国际画廊博览会总监王一涵认为,投资当代艺术品的优势在于未来升值空间大、市场上赝品少、投资门槛相对较低,而回报率较高。现在很多手头有充裕资金的人,已经将目光转向了当代艺术品而根据艺术市场的演进规律来看,一个国家或地区的人们会先首先收藏当地传统文化所产生的艺术品,如中国人之于古董字画,然后会收藏自己成长阶段中的当代艺术作品,最后才会对其他国家和地区的艺术品发生兴趣。目前中国正处于从第一阶段转入到第二、第三阶段的过程中。因此,不妨选择一个自己喜欢的当代作家来进行投资,价格在自己能够接受的范围。

  很多人把当代书画称为“挂在墙上的股票”,经验不足的投资者务必要选择“绩优股”,确保不赔本。投资者最好做到感情专一,避免广撒鱼网,最好选择一个艺术门类,或某个时期、某个画派、某个题材作品,要深入研究,在某一点上做到“突破”。有所了解之后,再触类旁通,涉及其他。切记投资艺术品要长期“潜伏”,不打无准备之仗。

     构建中国艺术品市场的价值立场

     随着中国艺术品市场的迅猛发展,在经济利益的驱动下,越来越多的因素参与到艺术品市场的过程中来,于是,批评就成为人们不得不关注的问题。我们知道,艺术批评,从某种意义上说是艺术评价的一种重要表现与互补形式,而艺术的评价问题从来都是涉及到艺术发展的核心问题。当然,当代中国艺术品市场作为中国艺术发展过程中的一个新生的系统状态,不仅需要研究与分析其态势,更需要确立与建设自身系统的评价体系与相应的标准,因为这不仅关系到当代中国艺术品市场发展的状态问题,更关系到中国艺术品市场发展的方向及其路径问题,从这个意义上来讲,中国艺术品市场批评,可谓是中国艺术品市场发展过程中重大而又核心的基本问题。

    由文化部文化市场发展中心研究员西沐著写的《中国艺术品市场批评概论》(上、下卷,上卷理论篇,下卷文献篇),近日由中国书店出版社出版面向国内外公开发行。中国艺术品市场批评这一学科最早是由我国著名艺术品市场研究专家西沐提出并创建的,《中国艺术品市场批评概论》的出版,标志着这一学科体系的建立与不断成熟。

    艺术批评可以说是源于美学发展与审美文化的进化,称得上是一门专业门槛较高的学科领域。在研究过程中,我们发现,对当代中国艺术品市场的评价与批评,可能主要涉及到如何评价中国艺术及其中国艺术品价值如何重构的问题。对当代艺术及其艺术品的评价拟主要从以下五个层面一个基础来展开:一是精神层面,即对文化精神的评价;二是价值层面,即对艺术价值的系统评价;三是作品层面,即对作品的系统评价;四是技术手段层面,即对绘画技术、技巧手法进行评价;五是环境方面的,即一方面要研究艺术品市场的环境,另一方面要研究艺术品市场批评的环境。而一个基础那就是,当代美学转型中对人性、人本,以及本我、本源、本质的发现与弘扬,这是中国绘画艺术当代性生发的基础。

在都市化与时尚文化的冲击中,功利主义的泛滥,这种发现与溯源就是艺术当代意义的重要组成部分。这种多层面的交叉评价与批评,可以较为客观而又具体地反映当代中国艺术及其艺术品市场的水准与状态。《中国艺术品市场批评概论》学科体系就是在中国文化这个大视野中,在中国文化精神的聚焦过程中,沿着中国艺术品价值构建这一维度,围绕中国艺术品存在的艺术状态与市场状态、市场价值与艺术价值、精神消费与物质消费、全球化与生态化存在的统一,推动中国艺术资源的开发与优化配置,促进中国艺术品市场更快、更好地发展,从而为中国文化艺术的大发展、大繁荣作出积极的贡献

艺术品质押融资风向何方?

 2010年5月,深圳首创艺术品质押融资模式。创新的受益者“深圳同源南岭文化创意园有限公司”,是中国优质丝绸产品和优秀丝绸企业的聚集地。该公司由于业务迅速扩展,迫切需要获得银行授信支持,却因难以提供银行普遍认可的质押物,未能如愿。此次经过多方撮合,公司以自藏的一批苏绣作质押,获得了“建行深圳分行”的3000万元贷款。

  业务的办理颇费周折

  深圳建行为了精确评估同源公司的苏绣藏品,邀请文化部推荐的5名专家组成评估小组,对154件绣品实施实地查勘、市场调查及询证。专家们通过把握藏品的历史价值、艺术水平和制作者、指导者的资历、成就,以及同类产品的市场参考价,对其市场价值作出判断,最终确认该批藏品的市场总价值为5000万元。

  银行如此小心翼翼,是由于其中蕴含风险

  在经济学中,“风险”指经济行为者因事先不能明确某项决策的结果,从而产生的不确定性。银行以质押为条件发放贷款,正是为了规避坏账风险。所谓“质押”,指债务人或第三人将质物移交债权人占有,当债务人不履行债务时,债权人有权以折价或拍卖、变卖该动产的价款优先受偿。不过,并非所有的质押物都可以完全规避风险。我国1995年起施行的《担保法》规定:质物包括动产和权利两类。但通常,银行仅乐于接受存单、仓单、保单、国债、股票等作权利质押,而对动产质押,大多持谨慎态度。因为旨在避险的动产质押,本身却含有很大风险。

  动产质押的主要风险,来自对其价值评估的难度

  银行必须准确评估拟质押动产的真实价值,之后,才能据其确定贷款的额度。但目前,国内银行对很多种动产所在的行业并不熟悉,最常见的质押品,只有厘定价值容易、变现能力强、价格稳定的钢材及有色金属初级原材料或半成品。与普通动产相比,艺术品由于独特性强,估值更加困难。每件艺术品因作者知名度、自身品相、著录及流传状况等的差异,会呈现各异的客观属性,从而导致购藏者的评价差距巨大。正由此,目前各个艺术品类都没有详尽的定价标准,尤其对于高端艺术品,将永远不可能制定出严密的价格表。

  除了艺术品的现值评估困难,银行的更大风险,来自质押艺术品未来价值的不确定性

  银行占有质押动产的目的,是防备未来债务人不履行债务时,以其抵债。质押动产的未来价值是否抵债,是银行必须面对的风险。在经济学中,描述某种未来可能性的客观方法,是依据过去同类事件发生的概率。比如,某地过去多家餐馆的盈利和亏损比例各占一半,由此可以推断,某家餐馆未来的盈利概率为50%。据此理,能够预估大多数商品的未来价值,但对艺术品却不适用。同样是由于每件艺术品都具有独特性,使许多看起来很相似的历史交易事件,事实上却大不相同。笔者曾著文探讨过“艺术品拍卖估价与成交价相差悬殊”的问题,拍品估价,正是在拍卖前对成交价的预估,其主要依据便是类似拍品的以往拍卖结果。这种时间差极短的预估尚且相差悬殊,何况银行的借贷期限长达数月甚至数年呢?

  其实,银行是否接受艺术品质押,代表了其对艺术品市场的信心指数。

  当人们无法根据以往事件预测未来风险时,便只能依据主观判断,它直接决定了经济行为的选择。近年艺术品市场持续火爆,使银行对艺术品的未来市值充满信心。同时,拥有高价藏品的中小企业的融资需求,给银行带来了巨大收益空间。对艺术品质押贷款“低风险、高收益”的主观判断,让银行勇于开创出融资新模式。

  在现代社会,金融业是整个经济体系的晴雨表和风向标。近期,国内银行对房地产行业的信贷正在收紧,此次建行对艺术品质押的松动,无疑具有了许多象征意味。假如以此为突破口,更多艺术品类能够获准质押,那一定意味着:新一波艺术品市场行情又将来临了。

艺术品拍卖进入“标准时代”

近年来,虽然国内文物艺术品拍卖市场给人一种欣欣向荣的局面,但文物艺术品拍卖市场上大量存在的假拍和拍假等违规现象,不仅一直是拍卖行业的"隐形杀手",同时也让人对这个市场有了一种"雾里看花"的感觉。而记者了解到,为进一步规范文物艺术品拍卖市场,中国拍卖业的第一部行业标准《文物艺术品拍卖规程》已于7月1日起正式颁布实施。业内人士认为,这个与拍卖界、文物艺术界、收藏界息息相关的规程,不但会对文物艺术品拍卖市场的规范产生积极影响,而且也标志着中国文物艺术品拍卖市场进入了"标准时代"。

   艺术品拍卖有了首个行规

   我国拍卖市场恢复发展以来,虽然为了规范拍卖行为,维护拍卖秩序,保护拍卖活动各方当事人的合法权益,《中华人民共和国拍卖法》(以下简称《拍卖法》)早在1997年1月1日就已颁布施行,但对于文物艺术品这个特殊的拍卖市场来说,《拍卖法》中只有几句提到了文物艺术品拍卖,即保证与企业人才部分有所提及,这对文物艺术品拍卖来说,只能是一种"粗线条"的法律规定。而国内拍卖公司在文物艺术品的拍卖过程中缺乏统一的标准,具体操作规则多是从国内外同行的经验中汲取出来,没有具体、详实的可操作性规则。加上当前文物艺术品鉴定既没有统一的标准,也没有法定的权威鉴定机构,长期以来,文物艺术品假拍、拍假一直是拍卖行业的"隐形杀手",这也导致了整个文物艺术品拍卖市场处于一种鱼龙混杂、乱象丛生的状态。

   据记者了解,在这样一种情况下,为规范文物艺术品拍卖行为,维护良好的拍卖交易秩序,从2007年起,商务部开始组织有关单位起草制订《文物艺术品拍卖规程》(以下简称《规程》),同时指定该《规程》以中国拍卖行业协会文化艺术品拍卖专业委员会为主要起草单位。为此,中国拍卖行业协会组织了众多专家开展研究起草工作,汲取了国内外一批优秀拍卖企业多年积累的经验,前后经历了十多次修改。另外,商务部还就该《规程》的内容征求了文化部、工商总局、文物局、中国消费者协会等单位的意见,并在网上公开征求了社会各界的意见。

   在经历近三年的时间起草制定后,商务部于2010年1月公布了《规程》,这也是中国拍卖行业恢复发展23年、内地文物艺术品拍卖市场发展18年来的第一部行业标准。而7月1日的正式颁布实施的《规程》,对文物艺术品拍卖中的拍卖图录、委托竞投等重要术语做出了界定,规定了拍卖活动应当遵守的基本原则,同时还对文物艺术品的鉴定、拍卖会的实施、争议解决途径等做出了详细的规范说明。

   而记者在采访中了解到,《规程》的正式颁布实施,无论是艺术品拍卖公司,还是收藏界都对这一标准给予了充分的肯定。成都一拍卖公司负责人告诉记者,"如果《拍卖法》是整个拍卖行业的立足之本,那么《规程》相对于《拍卖法》既是一种补充,更是一种完善,具有划时代的意义,而且此《规程》也是今后规范行业发展的重要依据,它的正式颁布实施,标志着我国文物艺术品拍卖从此走上了标准化、规范化的新时代,其意义并不逊于《拍卖法》。"而一些收藏家表示,《规程》的正式颁布实施,能够从程序上减少假拍、拍假的可能性,这对藏家来说,至少可以把买到赝品的风险进一步降低。

   可操作性与实用性较强

   据了解,7月1日正式颁布实施的《规程》共有5300多字,包含了11项内容。纵观这些内容,可以看到《规程》从拍卖的术语和定义,到拍卖标的的征集、鉴定、保管,甚至拍卖图录的制作等具体细节都做出了详细的规定。可见,《规程》对文物艺术品拍卖的每一个步骤都做了规范,因此,有业内人士将这份《规程》的细致程度形容为"武装到了牙齿",而且这种细致也凸显可操作性与实用性。

   据记者了解,《规程》中最为重要的内容,就是结合文物艺术品拍卖的实践,对拍卖的基本原则、拍卖标的征集、拍卖委托、拍卖标的的鉴定与审核、拍卖标的的保管、拍卖图录的制作、拍卖会的实施、拍卖结算、拍卖档案的管理等都有详细的规定和说明,这不仅便于拍卖企业依据标准开展经营活动,而且便于拍卖各当事方积极参与拍卖、维持自身的合法权益。如对拍卖标的的征集,《规程》中明文规定"文物拍卖标的征集应遵守国家有关文物拍卖标的范围的规定,并与本企业的文物拍卖资质相符",而且"拍卖人征集拍卖标的时,应安排相应专业人员参加现场征集活动,携带加盖公章的拍卖人营业执照复印件或相关证明"。

   而业内人士最为关注的关于文物艺术品市场赝品充斥的问题,在《规程》的第六项的"拍卖标的的鉴定与审核"也做了详细的规定。"委托拍卖合同签订前,拍卖人应对征集的拍卖标的进行初步鉴定,根据鉴定结果决定是否接受委托。委托拍卖合同签订后,拍卖人认为需要对拍卖标的做进一步鉴定的,可依法进行鉴定。拍卖标的鉴定结论与委托拍卖合同载明的拍卖标的状况不相符的,拍卖人有权要求变更或者解除合同。拍卖人应依法将拟上拍的文物拍卖标的报所在地的省、自治区、直辖市人民政府文物行政部门审核,并依据审核意见确定是否上拍。对未通过审核的拍卖标的,拍卖人应告知委托人,并与其解除该标的的委托拍卖合同"。同时,"拍卖人对拍卖标的进行鉴定时,应制作鉴定记录。鉴定记录内容包括鉴定时间、地点、鉴定人或鉴定机构、鉴定意见和结论"。这些都将从一定程度上有效遏制"无知卖假"以及"知假卖假"的现象。

   而对于拍卖市场上高价拍品十有八九是被通过电话委托竞拍的"神秘买家"购得的这种假拍现象,《规程》也对拍卖公司进行了一定的约束。在《规程》第十项中规定,"拍卖人应根据国家有关税务规定履行代扣代缴义务"。这表明,一旦拍卖人承担起了代缴税务的义务,从"假拍"中的获利便将大打折扣,出于利益考虑,相信没有了利益这一动机,自然就不会有拍卖人参与其中。

       行业规范还得靠行业自律

  据了解,在6月28日中国拍卖行业协会举办的《文物艺术品拍卖规程》宣传贯彻新闻发布会暨执行承诺签字仪式上,中国嘉德、北京翰海等36家国内骨干文物艺术品拍卖企业向社会各界宣读了《<文物艺术品拍卖规程>执行承诺书》,这其中就包括四川成都的翰雅拍卖行。这36家公司表示将恪守行业道德,自觉落实执行《规程》;同时,将根据《规程》重新审视企业自身业务操作规范并加以改进;此外,相关企业还承诺对未能认真执行《规程》的,将自愿接受行业自律的处罚和社会的谴责。

   不过,记者在采访中了解到,尽管《规程》的规范性和细致性都受到了业内外人士的广泛认可,但仍然有部分人士表示,《规程》只是一个行业规范,不具备法律效力,因此在当前各自为战的文物艺术品市场上,究竟有多少拍卖公司能心甘情愿接受这样的规范有待观察。毕竟《拍卖法》规定,拍卖公司对上拍的文物艺术品没有保真义务,拍卖行为了收取更多佣金,依然可能知假售假。而此次《规程》规定的鉴定记录一事,对拍卖公司而言,或许只是一张纸的问题。因此,这个《规程》对大家关心的假拍、拍假现象并不能得到有效遏制。因此,《规程》作为一个行业规范,更多的是靠行业自律。

不过,一些拍卖公司负责人表示,艺术品拍卖本身是一项很细致的工作,拍卖公司作为一个中介服务者,尤其要考验拍卖公司的服务,因此文物艺术品拍卖的每个环节都能体现出拍卖公司的服务水准。而对于拍卖公司来说,为了企业的发展,相信规范化经营一直都是大多数拍卖公司追求并为之努力的目标。尽管7月1日颁布实施的《规程》是一个行规,但对每一个拍卖细节进行标准化,无疑更有助于企业的日常经营与管理,这有利于让社会对拍卖企业有一个正面的全新认识。而对于收藏投资者来说,《规程》的正式实施,同样利于他们对拍卖程序有一个更清晰的了解。
 全球艺术品市场行情持续恢复行情整体回升

  1、香港苏富比每年率先举行的春季拍卖一直都是观察艺术市场年度行情走势的“风向标”。今年春季拍卖香港苏富比拍卖总成交额达到了 20.51 亿港币(1 月份香港苏富比举行的红酒拍卖专场数据也统计在内)。2009 年香港苏富比秋季拍卖的成交额是12.95亿港币,而2009年春季拍卖香港苏富比只取得了 6.91 亿港币。对比 2009年春季,此次春季拍卖在总成交额方面增幅就达 196%,对比 2009 年秋季,成交额的增幅也58.73%。2009年香港苏富比春季、秋季两次拍卖的总成交额达到 19.86 亿港币,此次春季拍卖就超过了去年该公司全年的拍卖总额。而 20.51亿港币的成交额也是香港历年春季拍卖成交额最高的一次。

 

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