明星影视文化传播有限公司从一九九三年创办以来迅速发展、升级、壮大,驰骋影视广告界。是广西成立最早、规模最大的影视文化传播公司之一,在广西的影视、广告界中知名度高一直走在同行业界的前列。公司2000年起,明星公司开始向着影视的最高境界发展升级,增加了影视节目制作,购买了拍摄、编辑、非线性编辑和数码影视摄像制作的前后期全套设备,斥巨资投入拍摄电视剧、电视专题片。已独立投资拍摄了三十集电视系列纪实片《大案侦破警示录》并向全国发行播出。 2002年独立投资拍摄完成二十四集电视连续剧《红问号》,并在全国各电视台和卫视台向全国播出,在众多地区的收视率已名列前茅,特别在江浙、湖南、河南、河北、广东、广西等地区达到当时收视最高。 2004年又独立投资拍摄了二十四集电视连续剧《反伪先锋》,已向全国发行播出。还承办了2005环球国际小姐中国赛区广西分赛区选拔赛。又于05年8月成立了广西明星影视歌模绝技艺术团.还入股香港国际传媒集团。2014年又成立了下属明星字画珠宝养生品馆-经营与名人收藏来的书法字画作品,另与缅甸翡翠开采商合作批发零售翡翠玉器,与越南红木商合作生产销售黄花梨、小叶紫檀饰品等,还创办了国健生物科技攻公司研发销售养生保健品等 2017年将筹拍两部网络院线电影《财色战-女神》《创客遇女神》。。。。。。
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中国书画市场现状及发展对策

作者:admin 来源: 日期:2012-7-4 11:20:23 人气: 标签:
  

     书画交易一直是中国艺术品交易市场中最主要的内容,美术市场的空前繁荣,也吸引越来越多的资金投入进来。这一切似乎表明中国书画已真正与市场经济挂上了钩,画家及市场都应该高兴才是。然而,很多业内人士在谈及当前书画市场的表现时,却是忧心忡忡。在一些文艺论坛上,来自书画界的专家都不约而同地谈到了应该规范书画市场,呼吁大家冷静投资,看清火热市场背后的真相。通过对这个热闹得如一场戏的中国书画市场的解读,可以让大家更加理性的看待这个市场,看到其中的不足。中国书画市场,进行艺术创新、引进法律手段、展开学术批评、形成良性机制,这些,恐怕还有很长的路要走。我们可以透过中国书画市场的现状,看到其未来发展走向,也为我国艺术市场的发展提供新的启示。

                                                 一、中国书画市场概述

      中国当前的艺术市场表现出两大特点:一方面艺术市场火爆,艺术品收藏的群体大大超过了专业收藏家和鉴赏家,诸多买画者艺术品收藏为重要的投资手段,许多艺术品拍出千万天价;而另一方面,书画市场假画、赝品泛滥,不仅损害了画家个体的合法权益,更破坏了中国书画在收藏者中,乃至世界艺术市场的声誉和信誉,阻碍了中国书画行业的健康发展。

      书画艺术市场的发展与人的文化价值观念、社会经济的发展和传统文化积淀等多种因素有关。我国书画艺术市场经过近些年的存在和发展,已经基本成型,但是,从市场发展态势来看,由于受到文化与价值观念的制约,在书画艺术市场发展方面还存在一些问题。下面结合我国书画艺术市场特点和现状,提出书画艺术市场持续发展的几点建议。

      (一)我国书画艺术市场的现状

       近年来,随着中国经济的快速增长,人民生活得到了很大改善,喜欢和涉足书画艺术的人越来越多,人们对书画艺术的需求量增大,藏家和炒家收藏与投资增多,加上我国书画艺术市场国内市场与国际市场逐步接轨,大量外围资金纷纷踊入,直接导致中国书画成交量增大,成交率提高。艺术市场在发展繁荣的同时,由于经济利益的驱使,书画艺术市场不良现象增多,商业竞争加剧,经营户之间彼此勾心斗角,甚至赝品以假乱真,以次充好,严重影响了书画艺术市场的形象。书画艺术市场在发展的同时,需要规范和合理监管。

      中华文化拥有悠久的历史,书画艺术具有极其丰富的资源。由于受中国人民消费观念的影响,人们对书画艺术的认识不够,审美能力不强,社会公众对书画艺术市场行业认知、认同及基本情况不太清楚,人们没有太强的购买力,书画艺术交易额受到影响。在建设发展方面速度较慢,没有形成较大的规模,无论是数量还是发展规模上都受到了一定的局限。

     由于一些书画艺术市场和艺术家宣传不到位,人们对书画艺术市场主要交易和流通市场,如古玩市场、画廊、书画商店及拍卖会等认识不够,许多珍贵的书画艺术仅仅是在拍卖会及展览会上偶露一面,但更多的则处在被人们遗忘的角落,其文化艺术价值得不到应有的承认与体现。

     (二)我国书画艺术市场的特点

     随着我国社会的发展和人民生活水平的增长,城市化建设日新月异,很多人住进了新居,书画艺术作为装饰居室、美化环境的高品位的艺术门类已成为了一种时尚,这直接导致人们对书画艺术的需求增加。人们文化素质和艺术鉴赏水平的不断提高,对书画艺术审美要求也越来越高。同时,国内藏家、炒家涉足书画投资和收藏,不少藏家认为书画是一种国际性的收藏品,已故的世界级名家作品价格高达百万乃至千万美元,至于在世有成就的书画家作品价格大都动辄在数十万乃至上百万美元。外国大多数博物馆、美术馆、皇宫、大企业集团都是以拥有名家的书画意味着品位和身价。随着书画艺术市场成熟,藏家也越来越倾向于购买精品,从盲目追求名人作品开始注重作品本身的学术价值和技术含量。

     书画艺术市场在经济发达地区与经济欠发达地区表现着不同的特点。书画艺术市场的发展离不开经济发展带来的商业化观念,更无法回避的是传统文化积淀的内能作用。北京作为书画中心市场,以其独特的优势已经成为全国书画市场的集散地,云集着来自全国各地的庞大收藏家队伍,其市场发展规模和速度属全国之首。呈现作品多,档次高,拍卖行名气大,成交额大,价格高等特点。中南地区主要包括上海、江苏、浙江、山东、河北等南方和中原地区,经济发展速度较快,传统文化积淀比较深厚,书画市场与当地的经济发展齐步。像傅抱石、陆俨少、沙孟海这些名家艺术价值和地位确定的同时也展现了当地文化艺术发展的水平。西部一些地区具有浓厚的传统文化基础,市场早期发育成熟与社会文化艺术需求,书画市场已成规模。书画商业化运作过程,实际上是以传统文化为支点。在陕西的一些地区,如果家里的墙上不挂当地名人字画是很没层次的表现,其市场展现了相当的活力。总体来说,西部书画市场与北京和中南地区相比还是有相当大的差距。

     (三)中国书画市场造假历史

      书画作伪自古即有之。作伪者受利益驱使,仿制他人作品或窃换真迹或出售获利。中国封建社会历史上曾出现过三次书画作假高潮,分别在宋、明和清末。可见,伪作赝品盛行早已成为中国书画市场中的一大顽症。

      上世纪9O年代以来,随着中国艺术品市场的逐渐繁荣,以利益为驱动的书画造假再次沉渣泛起,形成了中国书画造假的第四次高潮。综观中国近十几年来艺术市场发展过程,制假售假、唯利是图的现象触目惊心,作假、批发、炒作、拍卖一条龙,呈现出职业化、集团化的营运特点。书画市场中,因作品真伪问题而引发的争议乃至诉讼时有发生。其实,这些案例只能算是书画市场中大量伪作赝品的冰山之一角,类似的事件不计其数,没被揭露出来的还不知有多少。有的拍卖会上赝品所占比率高达5O%,甚至达到满场拍假,而画廊、画店、书画摊点出售假画也是司空见惯。除作假画外,有的还对画家的画集进行造假,将伪作夹入伪画集内,使伪作以“正规出版”的名义蒙骗购藏者。甚至为了制造假象,还用电脑合成的方式制作作品所有人与画家合影的照片,有的还将伪作放在照片中。大量伪作赝品充斥于艺术市场,已经严重影响到中国书画的交易无论是对艺术家、购藏者还是中介机构,都是一种伤害。

     对艺术家权益的侵犯和对购藏者利益的侵害自不必说,对中介机构来说,出售伪作在短时问内也许能够牟取暴利,但从长远来看,这种违背市场经济规律的交易行为不仅会导致艺术市场的混乱,也终将“搬起石头砸自己的脚。另外,“假作真时真亦假”,如果鱼目混珠、真赝不分,真品也会由于买家的犹疑而无法售出。中介机构只有树立自己的形象、信誉、品牌,争取和巩固收藏家队伍,才能在市场竞争中立于不败之地。从另一个角度来说,伪作赝品盛行也是阻碍中国艺术品市场与国际接轨的重要因素之一。前几年,国际拍卖业巨头之一的苏富比拍卖行就曾以中国书画作品真伪难辨为,由公开声明取消中国书画拍卖,这也为中国艺术市场敲响了一记警钟。不解决“假”的问题,如何向世界弘扬中国的民族文化,如何使中国的艺术市场品走向国际化?[2]

二、中国书画市场存在的问题

      中国的书画市场假货横流,伪品猖獗,令人触目惊心。有的私人画廊售假、有的国家级的展馆、纪念馆展出假货,市井之徒制假售假,有的名人也制假售假。中国3.15维权日,各行各业都在实行打假,并对制假售假者进行不同层次的严厉打击,可中国书画市场的打假还是个处女地。

      (一)精品难觅,赝品横行

      目前中国书画市场持续低迷,而且十分混乱,造成这种现象的主要原因就在于赝品充斥书画市场,精品难觅。一叠拍卖公司图录从表面上看,书画市场并没有收缩,拍卖公司的画册做得一本比一本厚,但是翻一翻里面,能买的没几张,可以这样说,一百张里面能挑出几张就不错了。

      在这种状况下,当买家盘点自己的收藏品时,发现大部分是伪作,不但得不到美的享受,反而对自己的热情和信心起了极大的摧残作用。另一方面,由于中国书画市场日益冷清,真正有好东西的藏家一看市场不景气,都不会把自己的藏品拿出来,导致市场上的精品越来越少,又给造假者和某些拍卖公司以可乘之机,这就是一个恶性循环。

     在这个市场中,真正获利的是那些书画造假者,在这个里面已经不能用有利可图来形容了,应该是有暴利可图。造假字画基本上不需要什么成本,但是拍价往往很高。厉害的造假者一个月能赚七八十万。在造假者获得暴利之后,他们会更猖狂,市场也就更混乱了。

      由于经营艺术品有着可观的利润,于是一些人为牟取暴利,大量制作赝品,特别近两年,拍卖会上的赝品急剧上升,有的拍卖会赝品高达70%以上,以书画为例,只要在市场上流通性好,价格高的名家几乎都有赝品出现。据有关报道,现在南京有人专仿傅抱石、钱松岩、宋文治,四川造张大千,北京造齐白石、王雪涛、刘继卣,广州造高剑父、关山月,陕西造石鲁等。更不可思议的是,有的拍卖行对赝品放任自流,给大量赝品以可乘之机,结果在拍卖场上引发了诸多诉讼,像全国闻名的《张大千仿石溪山水图》一案,就是因真伪而引起的。

     (二)反品充斥,拍卖行警钟长鸣

      由于各种复杂的原因和关系,拍卖公司同样也有伪作在上拍,中国书画市场的现状和拍卖公司不无关系,二者的关系可以用“成也拍卖、败也拍卖”这八个字来形容。

      早期的中国书画都由国营商店经营,实行分类销售,并设有内柜。20世纪90年代以来,由于拍卖公司的主导作用,中国艺术品市场从国营商店走向了市场化,并日益火爆,2005年更是攀升到巅峰。在这种情况下,某些拍卖公司为了追逐暴利,利用法律的缺陷,大量上拍赝品,直接影响了中国书画市场的发展。有好东西的人一看现在价格便宜就不拿出来了,所以市场上的好东西越来越少,拍卖公司在这种情况下又要完成拍卖,怎么办呢?只好拿质品出来冒充,这样就导致大家对拍卖越来越失去信心。

      1.竞标不付

      近几年,有的买家把艺术品拍卖会当成儿戏。他们在拍卖会上频频举牌,但中标后竟然拒付钱款,给卖家、拍卖行和其他买家造成了损失。据北京《财经时报》透露,1997年北京嘉德拍卖公司推出的傅抱石《丽人行》,曾被一买主以1078万元人民币的天价竞得,这一拍卖举动在海内外引起了极大的轰动。然而,这件创天价书画拍品的买家既没有付款,也没有提货,令业内人士和卖家空欢喜一场。类似这样事还很多。记得1998年上海拍卖行就买家不付款一事,在法院提起诉讼,以维护自身合法权益。

     2.抬轿

     有的卖家为了使自己拍品拍出好的价位,暗地同拍卖行联手,将拍品的价格抬到一定的价位,不仅加大了买者的风险,而且损害了买者的利益。

    3.过分包装,假拍屡见不鲜

       有的拍卖行和画家在推出拍品时,利用各种媒体和手段,过分包装自己和拍品,如有的中青年画家艺术风格并不鲜明,却标榜自己为“虎王”、“猫王”,有的甚至称为“大师”,还有的作品明明是很普通的一般作品,却被吹捧为精品,以此来迷惑消费者。

      有的拍卖行为了树立自身形象,他们在暗地里同卖方联手,在拍卖会上进行假拍,造成虚假成交,这方面在中青年画家中尤为突出。有的中青年画家功力不深、个性不强,但作品成交价格不低,有的甚至同陆俨少、唐云等名家不相上下。所以,这些拍品成交价往往容易迷惑人。

     (三)作伪手段多样,鉴定证书难辨

      赝品充斥书画市场,特别是随着科学技术的进步,造假的手段也随之高明起来,所出的赝品几乎达到乱真的地步,大大扰乱了书画市场,破坏了书画收藏的绿色环境。

      高科技的发展使印刷术有飞跃的进步,不法之徒用精而新的印刷设备克隆名家书画作品是易如反掌,它比手工克隆更加容易,更加真实,数量也更多,自然危害也很大。须知不管你使用多么先进的印刷设备,手段多么高明。所生产的赝品,造型纵然一致,但认真地把它和真迹比对,在笔墨上就能看出造型以外的质的差别:节奏感不强而显得平,意韵不丰富而显得僵,整体少灵动而显得板,画中缺乏原创画家灵感突发时偶然产生的肌理效果。

      古画的克隆和前面所讲的近现代书画名家作品作伪的手法基本一致,大致为完全克隆、局部克隆,题款增减、冒名顶替,移花接木等等。因为古画流传下来甚少,特别是在民间很难看到真迹。因此,无母本对比,很难鉴定出真伪。但是,古画的笔墨、纸张、色彩、印泥因为时光流逝,内行的人一眼便可以鉴别出新、老货的差别。

       所以针对书画市场上众多的鉴定证书也需谨慎。鉴定证书分为两种:一种是家属鉴定证书,另一种是某个鉴定机构的证书。收藏的作品属于哪个时期的,就应该找对那个时期书画看得多,研究得多,收藏得多,买卖得多的鉴定家去鉴定。现代的书画也可找画家本人或亲属协助鉴定,有据可依的意见方可信。

     然而,我们也要看到,目前市场上某家属和号称鉴定家的人为了收取高额的鉴定费,不负责任地为伪作出具真迹鉴定证书的现象比比皆是,尤其某些拥有国家鉴定委员会委员头衔的人这样做的很多。这种做法混乱了书画市场,也对收藏者构成了欺骗和伤害,急需由国家鉴定委员会的主管部门予以纠正。

三、发展中国书画市场的对策

    整顿书画市场秩序刻不容缓,加大中国书画艺术品打假力度,纯洁书画创作的交易环境,此项纯洁工作是一个系统工程,要靠许多部门齐心协力,才能从根本上解决问题。

    (一)建立良好的中国书画市场管理体制

     文化部门、艺术主管部门、工商部门应联起手来,像防治艾滋病一样来防治书画市场的制假贩假之病态蔓延。因此为了保证书画市场的正常发展,保护书画艺术家和收藏者的合法权益,必须建立良好的中国书画市场管理体制。

      对于以营利为目的的各种书画拍卖机构、画廊等贩卖假书画品,应有制度约束。宣传、教育、文化等部门和美协、书协等群团组织要在书画界对书画家进行素质教育,提高他们的认识,树立纯正的创作取向。使广大群众认识到艺术品造假制假的危害性,只有从源头上打击造假,才能从根本上刹住制假的歪风。我们的有关部门和领导应该充分认识到书画作品制假贩假的危害性,后果的严重性,有待整顿的迫切性,要使大家明白这是挽救中国传统书画艺术的必然之举。有关部门应联手制法执法,凡确定有制伪售假者一定要依法重罚重惩,让他们倾家荡产,严重的要负刑事责任。政府管理部门和行业协会要强化书画市场的监督和管理。法律缺位的地方要尽快立法,对制假者要依法严惩。艺术品市场更是一个容易被不法者操纵牟取暴利的行业。

      在艺术品交易市场里,处在中间环节的拍卖公司应该自律,拒绝贩假,严格把关,使假货失去交易场所,这才是治本策略。作为有公信力的媒体,应该把维护市场正常秩序,歌颂真、善、美,打击假、丑、恶作为神圣职责,要勇于揭露造假贩假的害群之马,使他们无藏身之地。对一些违反职业道德,乱裁乱判而谋取不正当利益的专家要严肃批评处理,后果严重而屡教不改者应取消其专家资格,取缔其鉴定资质。有关部门要投入人力和财力举办相关的知识讲座,提高民众书画艺术收藏鉴赏水平,教会他们如何辨认真伪艺术品。这样堵住假伪艺术的销售渠道,使制伪售假者没有市场,达到减少直至制假售假的绝迹的目的。

      市场打击书画艺术品的制假售假的战斗应该尽早拉开序幕,应该看到,这一整治活动的艰巨性、复杂性、长期性。几千年来,书画艺术品的造伪“源远流长”。当局者从没有重视过,也没有专门整治过。制伪者群体大而分散,鉴定真伪需要有关的专业知识,这些都给书画市场的整顿带来困难。但是,只要我们从民族事业出发,从大局出发,在有关党委领导下,各部门配合下,发动群众不懈努力,一定会很快遏制书画艺术品制假贩假的泛滥,最后达到根治的目的。

      (二)针对反品充斥,拍卖行警钟长鸣问题的对策

      1.拍卖行应与画廊、艺术博览会协调运作

       在今天中国的艺术市场上,我们可以找到相当数量的画廊、拍卖行,以及大规模艺术博览会的身影,但是很难在市场上感受到一种各部分间协调运作的合作感。

        画廊作为一种长设性机构,不应该仅仅以简单的买卖为目的,由于上一代艺术家的精品已经接近枯竭,当今中国画廊除了扮演一定的中介角色,最大的发展空间莫过于发掘和推出当代艺术家的作品,引导买家收藏。这需要经营者的学识和慧眼,也需要经营者的雄厚资金和胆略,更需要一个良好的遵守市场竞争规则的环境。画店经营者与画家的明争暗斗、彼此失信,使得目前的画店出现了冷寂的现象,作为艺术品一级市场的画廊直接影响了二级市场的健康发展。

        2.学术研究与市场形成积极互动

        如果一个艺术家在学术方面失去了影响力,那么他的艺术作品在市场上也就不会再有强劲的生命力,因此,学术与市场并重的艺术家的作品能更切合市场,也能更好地引导市场。这就需要美术批评家和鉴赏家从学术的角度在舆论上作出权威性、公正性并且合乎尺度的评价。

       学术研究可以为收藏家的收藏提供强有力的支持,给整个艺术市场发掘出新的艺术资源,逐渐形成新的艺术价值评价角度和观点,更加可以对收藏方向起到风向标的作用。反过来,市场还应该对学术研究给予资助。具体到中国的艺术市场,拍卖行和画廊应当主动承担起捐助或者资助的重任,他们主要资助的对象是在专业院校中美术史、美术批评专业的教师,还应该包括经过专业训练的艺术策展人和美术馆、博物馆的研究人员。学术研究带动艺术市场的发展,市场的发展会对学术研究提供另外一种保障,学术研究与市场的积极互动可以为中国书画拍卖市场注入新的活力。

     3.加强对艺术经纪人才的培养

       在艺术品市场机制的三种形态(画廊、拍卖会、艺术博览会)中,经纪人应当成为主角,画廊推介艺术家,画廊经纪人代替画家参与艺术博览会、拍卖会,将艺术家从以往的在画室与市场间的奔波中解脱出来,更有利于艺术家的创作。

       交易行为要通过法人才能合法,才能对买家和卖家负责,市场才能规范。法人资格的经纪人是提高宣传、包装、发掘有潜力的艺术家,实现艺术家的追求,引导市场的审美倾向,依法进行艺术品交易,是市场规范化的标志。经纪人制度的建立可以使国家、企业、个人的利益同时受到保护。艺术家选择好的经纪人是事业成功的一半。经纪人要与画家相互配合,这二者是共生的关系。

      (三)针对作伪手段多样,鉴定证书难辨问题的对策

      传统意义上的书画鉴定主要是通过“ 目鉴”和“考定”两个过程来完成的,往往是以目鉴为主,以考定为辅。这种建立在个人知识积累和经验成长基础上的鉴定,我们一般称为经验鉴定。经验鉴定为书画研究、保护以及艺术品市场的发展做出了重要贡献。但是,随着社会的发展、科技的进步,书画造伪不仅花样翻新,伎俩丰富,其科技含量也日益增加,这就给经验鉴定增加了越来越多的困难和不确定性,因为材质的细微变化单靠肉眼进行判断是不够的。而且由于经验鉴定带有主观性和局限性,往往会造成鉴定结果的差异,甚至出现不准确的判断。因此,无论从研究传统文化的角度出发,还是从艺术品市场的现实需要考虑,都亟须建立一套科学的书画鉴定体系。那么,如何建立书画鉴定的科学评价体系,书画鉴定的科学之路该怎么走?

     1.建立中国书画材料数据库

      这是一项基础性的工作。实际上绘画材料的科学研究是十分重要的,“工欲善其事,必先利其器”,材料的变革往往会带来技法上的创新。对于中国书画材料的整理与研究同现实需求相比是滞后的。从中国画的发展历程看,由于重视画材表现使用而忽略对材质本身的研究与开发,中国传统的绘画材料品种数量呈递减态势;相反,中国传统的绘画材料传到国外却得到了丰富与发展。日本画家对材料本身的关注精神值得倡导。中国书画材料数据库通过收集各种书画创作材料与工具,采集相应的数据,这不仅可以为书画鉴定提供比较的标准和依据,因为不论造假手段如何高明,总还是要依托材料与工具的;同时,中国书画材料数据库的建立,还将为美术材料学的研究和发展提供大量有用的资料,进而推动中国书画的进步与创新。

     2.完善经验鉴定评价体系

      目前,中国书画的鉴定主要是依靠经验鉴定。经验鉴定是一门学问,是一代又一代中国书画研究者和鉴定家不懈努力的结果,对传统文化的研究和艺术品市场的健康发展起到了良好的促进作用。但是,由于经验鉴定评价体系是建立在鉴定家的知识领域和经验积累基础之上,在认知和经验上难免带有主观意味和个性化色彩; 经验鉴定还没有形成一套集众家之长而又相对完善规范的评价体系,具有一定的局限性;书画赝品层出不穷,鱼龙混杂令人目不暇接;书画造伪规模空前,科技含量越来越高,这一切都给经验鉴定增加了更多的困难,从而导致鉴定结果的不确定性和差异性,甚至在判断同一幅作品时会出现相反的意见。因此要通过一种科学的精神和创新思维,将经验鉴定的丰硕成果进行科学的归纳和整理,形成一个相对完善而又具有说服力的经验鉴定评价体系,使鉴定这门学问更好地服务于社会。[7]

      3.构建书画鉴定的科技应用体系

       科学技术的快速发展使现代科技手段在书画方面的合理运用成为可能。选取那些适宜于对书画进行材质分析、非破坏性的科学方法,对书画作品的纸张、颜料、墨迹、印泥等本身所具有的材质特性进行数据采集,并进行科学的定量与定性分析,从而在材质断代上有所突破。构建书画鉴定的科技应用体系,在选择那些适宜于书画鉴定的手段基础上,一方面要确保样本的准确和数量,另一方面要确保采集数据科学的选择与定位,充分体现定性与定量两方面因素,这样会使科技手段的运用更科学、更可信。目前,像激光拉曼技术、荧光光谱技术、能谱技术、X射线衍射技术、紫外-可见吸收光谱、傅立叶红外光谱、显微镜技术、表面增强拉曼散射技术等手段,经过科研人员的初步尝试,可用来对书画作品进行无损伤检测。

      4.建立中国书画鉴定数据库

      目前,书画鉴定者一部分是与个人职责有关从事书画研究的专业人员,还有一些属于鉴赏者或收藏家,并没有真正严格意义上的职业书画鉴定人才,也少有专门从事书画鉴定科学研究的机构,更谈不上建立一个系统完善的书画鉴定数据库。但从现实需要以及长远角度出发亟须建立一个科学而完善的中国书画鉴定数据库,使之服务于书画创作者、书画研究者、书画收藏者。

      中国书画鉴定数据库的建立可以年代进行划分,可分为中国当代书画鉴定数据库、中国近现代书画鉴定数据库、中国古代书画鉴定数据库三部分。

      中国当代书画鉴定数据库的主要工作是在传统经验鉴定方法的基础上,充分使用适宜的现代科技手段,有选择地采集整理中国当代书画作品以及艺术家的各方面资料,建立中国当代艺术家的完备档案。中国近现代书画鉴定数据库将主要针对中国近现代有代表性的艺术家和书画作品,使用经验鉴定与科技手段互相结合的方法,有选择地采集数据,形成有代表性的可供参考比较的数据系统。中国古代书画鉴定数据库将主要针对中国古代书画作品和艺术家,以经验鉴定为主,科技手段为辅,尽量全面地收集古代艺术家生平、绘画材质、艺术风格等方面的数据资料,使之服务于中国古代书画作品真伪鉴定。

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